25 kwi Bliskie relacje Pablo Picassa z Barceloną
Gatunek pejzażowy nabrał wielkiego rozmachu od połowy XIX wieku. Picasso doświadczył rozkwitu w Maladze obok swojego ojca, wraz z przybyciem malarzy ze szkoły walenckiej, kształcących się w Królewskiej Akademii Sztuk Pięknych im. San Carlos – takich jak Bernardo Ferrándiz i Antonio Muñoz Degrain – co było decydujące dla konsolidacji szkoły w Maladze. Ci i inni artyści podzielali smak światła, koloru, zgiełku i radości Morza Śródziemnego, smak, który po latach Picasso będzie w pełni wykorzystywał w malarstwie, rysunku i ceramice.
Barcelona przełomu wieków, gdzie rozwój przemysłowy i handlowy był zbieżny, przeżywała artystyczny i kulturalny rozkwit, w którym rozwijały się innowacyjne ruchy. Picasso, podczas pierwszych lat pobytu w mieście, żył tą atmosferą i nie trzeba było długo czekać, aby zintegrować się z awangardowym środowiskiem, które miało epicentrum w browarze Els Quatre Gats.
Przystanie są preludium i łączą się z panoramicznymi widokami znanych obszarów wybrzeża. Ich struktura kompozycyjna jest naznaczona dwoistością morską, a zarówno obrazy, jak i akwarele ukazują nam emocjonalne postrzeganie przestrzeni, które przejawia się w eterycznej parowości otoczenia, w niektórych przypadkach bliskiego Whistlerowi, artyście, który był katalizatorem prądów impresjonistycznych i symbolistycznych i który był dość dobrze znany wśród ówczesnych malarzy katalońskich.
W styczniu 1897 roku Picasso skupił się na La Barceloneta, widzianej z Moll de la Fusta, gdzie znajdowały się szopy, i odtworzył pierwszą linię morza w dzielnicy rybackiej.
Na falochronie z żaglówką Picasso zamienił groblę obronną w linię oddzielającą morze od nieba.❤
DZIEDZICTWO BARCELOŃSKIE
Klimat kulturowy Katalonii pod koniec wieku skłonił do systematycznego studiowania starożytnej Barcelony i innych części geografii Katalonii. Pragnienie odzyskania historycznego i artystycznego dziedzictwa oraz historycznej interpretacji początków Katalonii związane było z rozwijającym się ruchem katalońskim, który rozpoczął poszukiwania pamiętnej przeszłości, sprzyjającej odradzaniu się politycznej i kulturalnej osobowości kraju. Picasso oddychał przynajmniej tą atmosferą.
Historyczna Barcelona współistniała z nowoczesną Barceloną i Picasso odtworzyli krajobrazy emblematycznych miejsc religijnego dziedzictwa architektonicznego Ciutat Vella. Jego spojrzenie zatrzymało się na krużgankach dwóch budynków sakralnych o bardzo różnych stylach: romańskiego klasztoru Sant Pau del Camp i gotyckiej katedry.
Sant Pau del Camp, położony w dzielnicy Raval, jest jednym z niewielu romańskich budynków w Barcelonie. Jest to kompleks architektoniczny z XII wieku, którego najważniejszą częścią jest krużganek, wyróżniający się wyjątkowością poliwęglanowych łuków (trzy i pięć płatów).
W tym samym roku, 1896, Picasso odtworzył krużganek barcelońskiej katedry (zbudowany między XIII a XIX wiekiem) w różnych olejach na drewnie małoformatowym. Opierając się na gotyckim portalu katedry barcelońskiej, odtworzył drzwi łączące krużganek z kaplicą Świętej Łucji, przykład płomiennego gotyku z archiwoltami i kolumnami z ozdobionymi kapitelami, w zasadzie z motywami roślinnymi i geometrycznymi.
WSPÓŁCZESNA BARCELONA
W ostatniej trzeciej połowie XIX wieku w Barcelonie zachodzą poważne zmiany. Liberalna rewolucja 1868 roku, La Gloriosa, doprowadziła do włączenia dziewiczej przestrzeni miejskiej do miasta, w którym powstał Parc de la Ciutadella, w części którego odbyła się Wystawa Powszechna w 1888 roku. A Ponadto utkana była wielka reforma urbanistyczna Eixample, urbanizacja wybrzeża morskiego i oczyszczanie starego miasta.
Rodzina Ruiz Picasso wynajłmuje mieszkanie na ulicy Reina Cristina, 3, róg z Llauderem (wpisano go pod numerem 4 tej ulicy). W okolicy znajdował się nowoczesny Park Ciutadella, a obok domu Ruiza Picassosa znajdowały się En Xifré Houses, pierwszy nowoczesny blok w Barcelonie. Na dachu budynku znajdują się zbiorniki wodne do użytku domowego, zwieńczone swego rodzaju kopułą, które były widoczne z dachu domu Picassa.
Picasso często chodził do parku Parc de la Ciutadella (dawniej Parc de Ribera). Palau i Fabre zauważa (Picasso żyje. 1881-1907, 1980), jak potwierdził sam artysta, że odwiedzał go z matką, Panią Maríą i siostrą Lolą. Nazwa parku przypomina o istnieniu wojskowej cytadeli zbudowanej przez Filipa V pod koniec wojny o sukcesję. Oznaka represji, była znienawidzona przez obywateli, którzy nie przestali, dopóki nie została zburzona.
W tym czasie Picasso malował niektóre sekwencje pejzażu z nagłymi pociągnięciami pędzla i dużą jasnością.
DACHY
Od końca XVIII wieku, w wyniku procesów industrializacji i wzrostu liczby ludności miejskiej, nowe budynki w Barcelonie stopniowo zastępowały dachy stropodachami: struktura architektoniczna stała się lżejsza, a koszty budowy mniejsze.
Stropodachy oferowały nową przestrzeń dla zastosowań i praktyk codziennego życia, związaną ze zwyczajami klas pracowniczych. Picasso i jego rodzina mogli cieszyć się tymi punktami widzenia dzięki kolejnym zmianom adresu i różnym warsztatom, jakie zajmował artysta, o czym świadczą dokumenty graficzne z tamtych czasów. Picasso wyprodukował serię dzieł poświęconych dachom: wyniesionym, pojedynczym i identyfikującym Barcelonę.
Apoteozę dachów Barcelony można znaleźć na płótnach z 1902 i 1903 roku, wśród których Dachy Barcelony
W styczniu 1903 r., po pobycie w Paryżu, Picasso powrócił do stolicy Katalonii i zamieszkał w zajętym wcześniej warsztacie przy Rue de la Riera de San Juan 17, gdzie odtworzył okoliczne dachy.
Od tego momentu jest Dachy Barcelony, w której Picasso wylał swoje najgenialniejsze umiejętności techniczne: opanowanie plastikowej konstrukcji form, wykwintne wykorzystanie koloru i harmonię całości. Współczesne fotografie dachów Barcelony, takie jak ta wykonana przez Adolfa Mas Ulica z Pont de la Parra, pozwalają zilustrować panoramę chwili. To płótno było własnością artysty do końca jego życia.
Z OKNA
W latach 1899-1900 Picasso odtworzył pejzaże, które widział w swoich pracowniach.
Okno lub jego odpowiedniki – balkon, drzwi itp. – stało się punktem transmisji lub komunikacji pomiędzy dwoma przestrzeniami: wewnętrzną i zewnętrzną. Poprzez te elementy tworzył perspektywy, w zasadzie frontalne i opadające, oraz wypracowane formy i rytmy.
Barcelona widziana przez Picassa z okien zawiera widoki zakorzenione w perspektywie klasycznej i ostatnim krajobrazie z 1917 roku, postulaty awangardy.
W 1900 roku, z okna warsztatu w Riera de San Juan, 17 lat, Picasso odtworzył frontową perspektywę dachów i kościoła Santa Marta.
W rysunku i oleju z Ulica de la Riera w San Joan z okna pracowni artysty, Picasso zaproponował perspektywę przebijającą się, jak w kinie.
W 1917 r. Picasso wrócił do Barcelony dwa razy: na początku roku i podczas dłuższego pobytu, od czerwca do listopada, z rosyjskimi paletami Siergieja Diagilewa. Był zakochany w tancerce Oldze Khokhlova, z którą ożenił się w następnym roku.
Picasso wyprodukował serię płócien, wśród których znajduje się jego najnowszy krajobraz Barcelony: Passeig de Colón. Jest to widok z balkonu hotelu Ranzini, w którym zatrzymywał się Khokhlova.
Pejzaże Barcelony są jednym z wątków procesu twórczego Picassa w latach twórczych artysty. Są to miejsca wybrane przez Picassa, jego osobistego przewodnika po Barcelonie, gdzie mieszkał w młodości.
