Bliskie relacje Pablo Picassa z Barceloną

Bliskie relacje Pablo Picassa z Barceloną

Gatunek pejzażowy nabrał wielkiego rozmachu od połowy XIX wieku. Picasso doświadczył rozkwitu w Maladze obok swojego ojca, wraz z przybyciem malarzy ze szkoły walenckiej, kształcących się w Królewskiej Akademii Sztuk Pięknych im. San Carlos – takich jak Bernardo Ferrándiz i Antonio Muñoz Degrain – co było decydujące dla konsolidacji szkoły w Maladze. Ci i inni artyści podzielali smak światła, koloru, zgiełku i radości Morza Śródziemnego, smak, który po latach Picasso będzie w pełni wykorzystywał w malarstwie, rysunku i ceramice.

Barcelona przełomu wieków, gdzie rozwój przemysłowy i handlowy był zbieżny, przeżywała artystyczny i kulturalny rozkwit, w którym rozwijały się innowacyjne ruchy. Picasso, podczas pierwszych lat pobytu w mieście, żył tą atmosferą i nie trzeba było długo czekać, aby zintegrować się z awangardowym środowiskiem, które miało epicentrum w browarze Els Quatre Gats.

Pablo Picasso Plaża Barceloneta
Pablo Picasso Plaża Barceloneta Barcelona, 1896 Olej na płótnie
Fabryki w pobliżu plaży w Barcelonie
Màrius Aguirre Serrat-Calvó Fabryki w pobliżu plaży w Barcelonie 1888–1910 © Archiwum Fotograficzne Centrum Excursionista de Catalunya

Przystanie są preludium i łączą się z panoramicznymi widokami znanych obszarów wybrzeża. Ich struktura kompozycyjna jest naznaczona dwoistością morską, a zarówno obrazy, jak i akwarele ukazują nam emocjonalne postrzeganie przestrzeni, które przejawia się w eterycznej parowości otoczenia, w niektórych przypadkach bliskiego Whistlerowi, artyście, który był katalizatorem prądów impresjonistycznych i symbolistycznych i który był dość dobrze znany wśród ówczesnych malarzy katalońskich.

Pablo Picasso Mężczyzna siedzi na plaży Barceloneta
Pablo Picasso Mężczyzna siedzi na plaży Barceloneta Barcelona, 1895–1896 Olej na drewno
Pablo Picasso Góry Marina
Pablo Picasso Góry Marina Barcelona, 1896 r. Olej na płótnie przyklejony do drewna
Pablo Picasso Port w Barcelonie
Pablo Picasso Port w Barcelonie Barcelona, 1895–1896 Olej na drewno

W styczniu 1897 roku Picasso skupił się na La Barceloneta, widzianej z Moll de la Fusta, gdzie znajdowały się szopy, i odtworzył pierwszą linię morza w dzielnicy rybackiej.

Pablo Picasso Barceloneta
Pablo Picasso Barceloneta Barcelona, styczeń 1897 r Olej na drewno
Pablo Picasso Falochron z żaglówką
Pablo Picasso Falochron z żaglówką Barcelona, luty 1896 r Olej na drewno
Antoni Esplugas Port
Antoni Esplugas Port c. 1890 Kopiowanie albumu Archiwum fotograficzne w Barcelonie

Na falochronie z żaglówką Picasso zamienił groblę obronną w linię oddzielającą morze od nieba.❤

DZIEDZICTWO BARCELOŃSKIE

Klimat kulturowy Katalonii pod koniec wieku skłonił do systematycznego studiowania starożytnej Barcelony i innych części geografii Katalonii. Pragnienie odzyskania historycznego i artystycznego dziedzictwa oraz historycznej interpretacji początków Katalonii związane było z rozwijającym się ruchem katalońskim, który rozpoczął poszukiwania pamiętnej przeszłości, sprzyjającej odradzaniu się politycznej i kulturalnej osobowości kraju. Picasso oddychał przynajmniej tą atmosferą.

Historyczna Barcelona współistniała z nowoczesną Barceloną i Picasso odtworzyli krajobrazy emblematycznych miejsc religijnego dziedzictwa architektonicznego Ciutat Vella. Jego spojrzenie zatrzymało się na krużgankach dwóch budynków sakralnych o bardzo różnych stylach: romańskiego klasztoru Sant Pau del Camp i gotyckiej katedry.

Pablo Picasso Kąt klasztoru Sant Pau del Camp Barcelona, grudzień 1896 r
Pablo Picasso Kąt klasztoru Sant Pau del Camp Barcelona, grudzień 1896 r
Nieznany Krużganek kościoła Sant Pau del Camp 1923
Nieznany Krużganek kościoła Sant Pau del Camp 1923

Sant Pau del Camp, położony w dzielnicy Raval, jest jednym z niewielu romańskich budynków w Barcelonie. Jest to kompleks architektoniczny z XII wieku, którego najważniejszą częścią jest krużganek, wyróżniający się wyjątkowością poliwęglanowych łuków (trzy i pięć płatów).

Pablo Picasso Szczegółowo klasztor katedry w Barcelonie
Pablo Picasso Szczegółowo klasztor katedry w Barcelonie Barcelona, 1896 Olej na panelu
Teresa Barrios Pages Krużganki katedry
Teresa Barrios Pages Krużganki katedry 1948–1960 Fundacja Amatller d’Art Hispànic. Arxiu Mas

W tym samym roku, 1896, Picasso odtworzył krużganek barcelońskiej katedry (zbudowany między XIII a XIX wiekiem) w różnych olejach na drewnie małoformatowym. Opierając się na gotyckim portalu katedry barcelońskiej, odtworzył drzwi łączące krużganek z kaplicą Świętej Łucji, przykład płomiennego gotyku z archiwoltami i kolumnami z ozdobionymi kapitelami, w zasadzie z motywami roślinnymi i geometrycznymi.

Pablo Picasso Mężczyzna oparty na gotyckim portalu w katedrze w Barcelonie
Pablo Picasso Mężczyzna oparty na gotyckim portalu w katedrze w Barcelonie Barcelona, 1896 Olej na drewno

WSPÓŁCZESNA BARCELONA

W ostatniej trzeciej połowie XIX wieku w Barcelonie zachodzą poważne zmiany. Liberalna rewolucja 1868 roku, La Gloriosa, doprowadziła do włączenia dziewiczej przestrzeni miejskiej do miasta, w którym powstał Parc de la Ciutadella, w części którego odbyła się Wystawa Powszechna w 1888 roku. A Ponadto utkana była wielka reforma urbanistyczna Eixample, urbanizacja wybrzeża morskiego i oczyszczanie starego miasta.

Rodzina Ruiz Picasso wynajłmuje mieszkanie na ulicy Reina Cristina, 3, róg z Llauderem (wpisano go pod numerem 4 tej ulicy). W okolicy znajdował się nowoczesny Park Ciutadella, a obok domu Ruiza Picassosa znajdowały się En Xifré Houses, pierwszy nowoczesny blok w Barcelonie. Na dachu budynku znajdują się zbiorniki wodne do użytku domowego, zwieńczone swego rodzaju kopułą, które były widoczne z dachu domu Picassa.

Pablo Picasso Dach domów En Xifré
Pablo Picasso Dach domów En Xifré Barcelona, 4 października 1895 r Olej na drewno

Picasso często chodził do parku Parc de la Ciutadella (dawniej Parc de Ribera). Palau i Fabre zauważa (Picasso żyje. 1881-1907, 1980), jak potwierdził sam artysta, że odwiedzał go z matką, Panią Maríą i siostrą Lolą. Nazwa parku przypomina o istnieniu wojskowej cytadeli zbudowanej przez Filipa V pod koniec wojny o sukcesję. Oznaka represji, była znienawidzona przez obywateli, którzy nie przestali, dopóki nie została zburzona.

Pablo Picasso Fałszywe góry Montserrat w parku
Pablo Picasso Fałszywe góry Montserrat w parku Ciutadella Barcelona, 1895–1896 Olej na drewno
Frederic Bordas i Altarriba Reprodukcja gór Montserrat w parku Ciutadella 1888
Frederic Bordas i Altarriba Reprodukcja gór Montserrat w parku Ciutadella 1888 © Archiwum Fotograficzne Centrum Excursionista de Catalunya

W tym czasie Picasso malował niektóre sekwencje pejzażu z nagłymi pociągnięciami pędzla i dużą jasnością.

Pablo Picasso Gaj
Pablo Picasso Gaj Barcelona, 1896 Oli o jeździectwie
Pablo Picasso Parada w parku
Pablo Picasso Parada w parku Barcelona, wiosna 1896 r Olej na drewno
Pablo Picasso Park Ciutadella
Pablo Picasso Park Ciutadella Barcelona, kwiecień 1896 Olej na płótnie
Adolf Mas Ribera Park 1906
Adolf Mas Ribera Park 1906 Fundacja Sztuki Latynoskiej Amatller. Plik mas

DACHY

Od końca XVIII wieku, w wyniku procesów industrializacji i wzrostu liczby ludności miejskiej, nowe budynki w Barcelonie stopniowo zastępowały dachy stropodachami: struktura architektoniczna stała się lżejsza, a koszty budowy mniejsze.

Stropodachy oferowały nową przestrzeń dla zastosowań i praktyk codziennego życia, związaną ze zwyczajami klas pracowniczych. Picasso i jego rodzina mogli cieszyć się tymi punktami widzenia dzięki kolejnym zmianom adresu i różnym warsztatom, jakie zajmował artysta, o czym świadczą dokumenty graficzne z tamtych czasów. Picasso wyprodukował serię dzieł poświęconych dachom: wyniesionym, pojedynczym i identyfikującym Barcelonę.

Pablo Picasso Dachy Barcelony
Pablo Picasso Dachy Barcelony Barcelona, kwiecień 1896 Olej na płótnie przyczepiony do drewna
Pablo Picasso Dachy Barcelony 1896
Pablo Picasso Dachy Barcelony Barcelona, 1896

Apoteozę dachów Barcelony można znaleźć na płótnach z 1902 i 1903 roku, wśród których Dachy Barcelony

Pablo Picasso Dachy Barcelony

W styczniu 1903 r., po pobycie w Paryżu, Picasso powrócił do stolicy Katalonii i zamieszkał w zajętym wcześniej warsztacie przy Rue de la Riera de San Juan 17, gdzie odtworzył okoliczne dachy.

Pablo Picasso Dachy Barcelony
Pablo Picasso Dachy Barcelony Barcelona, 1903 Olej na płótnie
Adolf Mas Ulica Pont de la Parra
Adolf Mas Ulica Pont de la Parra 1907 Archiwum fotograficzne w Barcelonie

Od tego momentu jest Dachy Barcelony, w której Picasso wylał swoje najgenialniejsze umiejętności techniczne: opanowanie plastikowej konstrukcji form, wykwintne wykorzystanie koloru i harmonię całości. Współczesne fotografie dachów Barcelony, takie jak ta wykonana przez Adolfa Mas Ulica z Pont de la Parra, pozwalają zilustrować panoramę chwili. To płótno było własnością artysty do końca jego życia.

Z OKNA

W latach 1899-1900 Picasso odtworzył pejzaże, które widział w swoich pracowniach.

Okno lub jego odpowiedniki – balkon, drzwi itp. – stało się punktem transmisji lub komunikacji pomiędzy dwoma przestrzeniami: wewnętrzną i zewnętrzną. Poprzez te elementy tworzył perspektywy, w zasadzie frontalne i opadające, oraz wypracowane formy i rytmy.

Barcelona widziana przez Picassa z okien zawiera widoki zakorzenione w perspektywie klasycznej i ostatnim krajobrazie z 1917 roku, postulaty awangardy.

W 1900 roku, z okna warsztatu w Riera de San Juan, 17 lat, Picasso odtworzył frontową perspektywę dachów i kościoła Santa Marta.

Pablo Picasso Dachy i kościół Santa Marta
Pablo Picasso Dachy i kościół Santa Marta Barcelona, 1900 Olej na płótnie przyczepiony do drewna
Adolf Mas Kopuła i dzwonnica Santa Marta
Adolf Mas Kopuła i dzwonnica Santa Marta 1907 Archiwum fotograficzne w Barcelonie

W rysunku i oleju z Ulica de la Riera w San Joan z okna pracowni artysty, Picasso zaproponował perspektywę przebijającą się, jak w kinie.

Pablo Picasso Ulica Riera de Sant Joan z okna pracowni artysty
Pablo Picasso Ulica Riera de Sant Joan z okna pracowni artysty Barcelona, 1900 Olej na drewno
Pablo Picasso Ulica Riera de Sant Joan z okna pracowni artysty
Pablo Picasso Ulica Riera de Sant Joan z okna pracowni artysty Barcelona, 1900 Węgiel drzewny na zadrukowanym papierze

W 1917 r. Picasso wrócił do Barcelony dwa razy: na początku roku i podczas dłuższego pobytu, od czerwca do listopada, z rosyjskimi paletami Siergieja Diagilewa. Był zakochany w tancerce Oldze Khokhlova, z którą ożenił się w następnym roku.

Picasso wyprodukował serię płócien, wśród których znajduje się jego najnowszy krajobraz Barcelony: Passeig de Colón. Jest to widok z balkonu hotelu Ranzini, w którym zatrzymywał się Khokhlova.

Pablo Picasso Passeig de Colom
Pablo Picasso Passeig de Colom Barcelona, 1917 r Olej na płótnie
Nieznany Pomnik Krzysztofa Kolumba
Nieznany Pomnik Krzysztofa Kolumba c. 1900 Archiwum fotograficzne w Barcelonie

Pejzaże Barcelony są jednym z wątków procesu twórczego Picassa w latach twórczych artysty. Są to miejsca wybrane przez Picassa, jego osobistego przewodnika po Barcelonie, gdzie mieszkał w młodości.

Jeśli jesteś architektem lub projektantem wnętrz, skontaktuj się z nami, aby uzyskać więcej informacji



DLA ARCHITEKTÓW PODRÓŻNIKÓW!

Mini przewodnik po nieznanej wpółczesnej Barcelonie!
Zapisz się do naszego newslettera teraz i pobierz GRATIS mini przewodnik

barcelonaconcept-guide
envelope
envelope


Powiązane posty

Bez komentarza

Zostaw komentarz

Send this to a friend